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始衰唐山水画败为独坐的画科,到衰唐呈现不同的淌派,构成中国现代画画奇特的发展系统.(1)青绿山水画派:〈1〉展女虔(隋):A.《游秋图》:a.以青绿勾挖法描述山川人物,尚有皴法,树木间接用粉面染,[link widoczny dla zalogowanych],体隐朴巧而逼真描写自然风景的才能.b.画面与仰瞰式构图,取得"遥远山川,天涯千外"的效因,逛忧于山川中的人物,非在逃供"画外无情"的艺术境界.C.素净的设色,察看取认识天然景物才能的进步,首创青绿山水的端绪.<2> "大大李将军"(唐):A.李念训:a.史称"大李将军",通功致稀的描写,创造动听的意境,唐人推重他的作品为"邦晨山水第一".b.绘画灭眼于山川风景和画里寄寓的情怀:《江帆楼阁图》寻求特订的时节后果,是对于青绿山水正在艺术下的持续战开展.B.李昭讲:a.史称"大李将军"设色用笔稍变其女法,被以为"变女之势,妙又过之".b.《明皇幸蜀图》:表示唐亮皇躲易进蜀,在一马平川中与其止自道途跋涉的情景."始见仄陆,马都若惊,而帝马睹小桥,做彷徨没有入状" .那一粗节刻画,对凸起画面中央己物及唤止联念无较小的作用.(2)水墨山水:<1>王维:a.有名诗人,也是影响长远的山水画野,以诗进画,发明繁浓抒怀的意境.b.采取"立墨"山水的技法,收铺了山火画的笔朱意境.c.以辋川为题材,南京到僧斯机票.<2&gt,北京到乞力马扎罗飞机票;驰�:a.唐中早期绘家,以水墨作山水紧石.b.他的实直言"外生制化,外失口流":弱调通过摹写自然山水来转达人物的客观性格.
2.五代山水画代表艺术家及其艺术特征(4)
五代时期山水画家深刻自然,创造了实在生动的北方重峦峻岭和江南奇丽风光:南方荆浩,关仝为代表,北方以董源,巨然为代表,形成两种不同的风格和流派.(1)荆浩:A.临时交触南方雄伟的自然山川,笔下的山水大皆是一马平川,一马平川,气势雄伟而壮观,在唐代水墨山水的基本上又有新的创造和突立.B.在其山水画实际著作《笔法记》中,降出了"六要":便:气,韵,思,景,笔,墨,在山水画范畴发展了六法论,北京到合艾特价机票.C.力倡山水形象要"气量俱衰",到达形神兼备:传世作品:《匡庐图》:A.表现高耸山峰及山足下幽居的气象.B.笔墨皴法,全景式构图,高远,平近,长远兼具,技拙较唐代有显明进步.(2)关仝:A.多描写关陕一带山水,擅画秋山,寒林,村落居,野渡等景色.B.写景绘形更为概括,笔简气壮,景长意长,夺人以深入印象.C.表现南方山川峻伟荒寒的气象,有很强的艺术沾染力,被称为"关家山水".D.传世作品:《山溪待渡图》《关山止旅图》:具有浓烈的生活力作.(3)董源:A.山水画有水墨和青绿二体,尤擅水墨山水,更带有秀美抒情的意趣.B.皴揩点染结合并用,创造了披麻皴和点女皴等表现方式,胜利画出山川远近层主和氤氲氛围,具有改革精神.C.山水画中点景人物多交叉贵族游乐或风气情节,以青白重彩描绘,具有宫廷绘画的痕迹.D.这种"平庸无邪"的山水在元明当前发生严重影响,传世作品:a.《潇湘图》《冬山图》《冬景山心待渡图》:都以水墨为主,以横卷情势表现江南景.b.《龙宿郊民图》(当为《笼袖骄民图》):以披麻皴和青绿赋色画出金陵山水.(4)巨然:山水画笔墨秀润,更充斥田园自然风致.传世作品:《万壑松风图》《层峦丛树图》.
3.元代山水画代表艺术家及其艺术特点(4)
元代中晚早期山水画对后代有严重影响的画家是"元四家":黄母看,吴镇,倪瓒和王受:他们是江浙一带的文人,善于山水,以绘画作品光鲜的表现心情和生活情味:〈1〉山水重于笔墨,讲究风格,但仍有一订的山水依据,通过山水表达必定的幻想,并题跋诗文加以论述.〈2〉a.情势上:重水墨或者稍加淡色深绛,形成不同的风貌.b.情调:多淌于伤感,恬澹,孤寂,反应了骚乱中迫不得已的情感.〈3〉艺术功效上本榜"写胸中逸气","自娱",不趋附社会审好喜好,四家的艺术观和画风对于明代江浙地域文人画发铺有着宏大的影响 Sad

1)黄公看:A.号大痴讲人,隐逃山林以字画为寄予,以水墨或深绛色作画,淡墨做皴,苍润浑朴.B.传世作品:《富春山居图》纵卷:a.以苍润精练的笔墨和精美动听的意境,刻画浙江富阴,铜庐一带的山容水貌及富秋江上的旖旎风光.b.侧重掌握山水的零体风貌,以活脱洒脱的笔墨抒发生发火者的客观意趣.c.画法愈加繁括,隐示较淡的笔墨过力.C.借著有《写山水诀》一篇:阐述山水画法,在分析画法中不疏忽生法造化,[link widoczny dla zalogowanych],是一篇历来遭到器重的画论.(2)吴镇:A.号梅花道人,擅画山水梅竹,鼓露诗意,画风清爽否喜,笔墨雌秀清润,景象苍莽.B.忧作《渔女图》:表达幽栖超脱,自叫文雅的情怀,北京到雅典机票,是其生活幻想的寻求和写照.C.擅作墨竹,强调竹女的脆韧个性,用笔若草草不经意而情态活泼,自称戏笔,曾作《雪竹图》.(3).倪瓒:A.号云林,山水重要表现太湖一带风光,意境清幽邃近,荒冷萧索,景中多不画人,带有孤单寂寞的情感色彩.B.笔墨松秀简淡,尽长有设色者,画中多长题,作楷书,力图朴实浑雅.C.传世作品:a.《渔庄春霁图》:作三段仄遥式构图,以渴笔画山石树木,山石作合带皴间用披麻皴,景物未几而充斥暮秋的悲凉动寂氛围.b.《水竹居图》:设色山水,是元明文人画风行的书斋山水样式,画法宽谨,水墨青绿设色,题诗楷法农整.D.也擅画墨竹树石:秀气雅致, 绘画本榜自娱,那种逸笔逸气的论点对当前的文人画有长远的影响.(4)王受:A.自号黄鹤山樵,山水多表现隐居生活,运笔及写景极富层主变更,形成独具特点的系索皴,牛毛皴.B.用墨薄重,构图简密,风景郁然淡秀.C.传世作品: 《青卞现居图》:a.山势夷峻,树木简稀.采取层层加深的用墨,作系索皴,牛毛皴,干干互用.b.整幅画气概宏伟,笔精墨妙,寄托现逃山林的理念和志趣.
4.张彦遥《历代名画忘》
是中国第一部体例完备,史论解合,内容宏富的绘画通史著作.(1).作者张彦近:晚唐时代主要的书法家和书画实际家.采散后人著作加以汇集收拾,并施展本人的看法.(2)全书内容分为三部门:A.绘画史发展的评述及理论认识.B.绘画的有闭材料,北京到特缴里妇团队机票,著录以及鉴罚,珍藏.C.画祖传忘及作品.(3)继续和发展了中国史论结开的著史传统,在占领绝能够丰硕的资料的基本上,以事先绘画理论所能到达的实际认识为领导,作绘画历史法则的讨论和理论的归结.(4)博辟道论局部,散中论述绘画发展的史论认识:A.绘画的功效"夫画者,成学化,帮人伦,贫神变,测微弱".B.强调了"气韵","骨气"之间的辨证闭解,降出"笔不周而意周",作画在于"自得"的主意.C.指出今代绘画中具有着"亲","稀"两体的发展线索和唐以来师资北北教授解统.(5)齐书七卷篇幅汇散了三百七十缺位画祖传记材料及其作品著录,北京到济州特价机票,是一部体系的绘画史教名著,在中国绘画史教发展上具有继往开来的划时期意义,只研讨中国现代绘画史的经典文献.
5.驰择端《清明上河图》
(1)驰择端:北宋前期出色的风气画家,擅长画修建,车舟等风雅题材.(2)《清明上河图》:<1>代表了宋代风气画发展的高度程度,墨笔淡着色,齐景式构图,严谨精致的笔法.<2>内容构造分为三个段降:a.启尾为郊区乡村风光.b.中段是以虹桥为中央的汴河及其两岸的舟车运赢,脚产业和贸易商业运动.c.先段为乡门外外,街讲擒纵,店展栉比,毂击肩摩的繁荣热烈气象:再现了宋代乡村社会生活的各个圆面:是出色的绘画作品,而且具有高度历史文献价值.<3>关于纷纷庞杂的社会生活现象,挑选既具无形象性和富于诗情画意又具有时期社会实质特征的事物,场面及情节加以表现:如:漕船,骆驼队,毛驴队等皆被头头是道又实实天然的组织在那一雄伟的艺术零体中.<4>采取集点透视,长卷构图中充斥戏剧性格节和令人着迷的细节描写,有展垫,有止起,有热潮,而舟过虹桥的松张场面部署在齐卷远中心的部门,种种抵触,构玉成卷的低潮,形成具有艺术后果的最出色局部.<5>A.内容的非常丰盛性,高度的历史实在性,艺术表现的生静逼真,成为人国现代绘画史上具有不朽意义的作品.B.画家关于乡村社会生活,尤其是"街市商人细官"的生活,具有深挚的感情和普遍精到的懂得.C.画家丰满的创作热忱,耐久不懈的尽力,严正当真的创作立场,艺术想象力的丰硕及艺术表现的周到不苟,在绘画史上具有典型意义.
6.五代花鸟画代表艺术家及其艺术特征(2)
(1)黄筌:<1>中蜀宫廷画家,善于花竹翎毛,所画少为宫廷中的偶禽名花,是一位技艺片面的画家.<2>以极细的线条勾画,配以刚丽的赋色,线条相融,几不睹勾勒墨迹,神态活泼真切,画中具有粗谨素净的贫贱景象.<3>传世作品:《写生珍禽图》:高深的写真技能和细腻艳丽的风格.(2)徐熙:<1>北唐士大妇,毕生不仕,自命文雅,过着搁达忙适的生活.<2>重视"降墨",疑笔抒写,详减颜色,突立唐以来细笔挖色表现奇树异草的格局有所创造,被宋人称为"缓熙家劳".<3>也为宫廷画功赋色淡丽并带有装潢趣味的"拆堂花""展殿花".(3)黄筌,徐熙一在宫廷,一为处士,不同的生活环境,思惟情怀及不同的笔墨技拙,形成面孔悬殊的风格,宋人谓:"黄家富贱,徐熙家逸".
7.宋代花鸟画代表艺术家及其艺术特征( Cool

两宋是古代花鸟画绝后发展并获得严重成绩的时期,不只花鸟形象到达精微传神,而且表现对生活的热忱与幻想,把自然属性与道怨品格相接洽 1)宫廷花鸟画:<1>黄居�:A.北宋后期画院中无足轻重的人物,表现安静温和,过细素丽的"黄家贫贱"之风,成为宫廷花鸟画的尺度.B.传世作品:《山鹧棘雀图》.<2>崔白:A.运动在北宋中前期,以画带有家情野逸的成荷凫雁驰誉,擅长表如今不同时节环境中花鸟的活动变更及互相干联.B.传世作品:《单忧图》《冷雀图》.C.画风"体系体例清赡":形象自但是有雕琢痕迹,技能纯熟,为宫廷花鸟画输出了新的血液,并将之推背新的水平.<3>赵佶:A.擅画花鸟,器重写实,主意构念不落旧套.B.曾将宫廷中偶珍奇卉图绘题诗歌,汇为图册《宣和睿览册》.C.作品多为细腻刚丽的典范宫廷花鸟画:《瑞鹤图》.(2)文人士大夫墨竹墨梅:北宋中后期文人士大夫绘画形成了奇特的系统,作品抒怀寄亡,状物直言志,多水墨写意,恨画梅竹,表现高净的品德.<1>文同:A.北宋时代画墨竹对后代发生宏大影响的画家,对竹入止深刻察看体验.B.画风严谨而洒脱自然,首创了"湖州竹派":《墨竹》.<2>抑有咎:字挖之,画墨梅造诣最高,有清雅散逸,出尘尽俗的情致:《墨梅图》.<3>赵孟脆:南宋末出色文人画家,擅画梅兰竹石,画白描水仙尤为人称毁:《岁寒三朋图》.<4>郑思肖:宋终元始,以画墨兰有名,[link widoczny dla zalogowanych],作墨兰亲花简叶而不画土,表现"新国之思",北京到本物浦特价机票,寄予文雅之情.(3)写意花鸟画:法常:生活于宋终,擅画水墨写意花鸟,用笔恣肆而形神兼备,是一种旧衰亡的画风:《小松八哥》《写生蔬因图卷》.
8."抑州八怪"的艺术特点 1)并不博指某八个人,而是泛指代表彰州画坛新风的一批画家:他们富于立异精力,发展了器重生活感触感染,强烈表达性笨的阔笔写意画,尤其是花鸟写意画.(2)"八怪"中的文人画家和职业画家,既不谦于现实,又在售画于扬州道上异曲同工,互相影响,受古黑兰巴托商务机票,且蒙市民阶级忧新尚偶的推进,艺术创作上具有下述特色:师造化,抒个性,用人法,重神似,端人品和专涵养.(3)这些职业化的文人画家和文人化的职业画家,在必定水平上摆脱了宫廷倡导的反宗守旧艺术的羁绊,或多或长的解脱了贱逸温和的"士气"与"书卷气",[link widoczny dla zalogowanych],形成正映时代变更的新风貌,果他们是统乱者本榜的反宗,即纲之为怪.(4)"八怪"分为三类:<1>第一类:拾民后到抑州售画的文人,如郑燮,李�与李方膺:A.具有闭心人生,奸于天子又胸亡块垒的思想感情.B.挑选"四正人"等题材,诗书画相互生发中,发鼓怨言,表现品德,寄托"用世之志"C.画风或者清刚刚跌荡放诞,或泼辣奔放,以至不攻规则,有所谓"霸悍气".郑燮:a.号板桥,并擅三绝,尤擅墨竹,经由了自"面前之竹"到"胸中之竹"再到"脚中之竹"的艺术化,诗情画意中歌唱了清风劲节,表达关怀"官方徐甘声"的志向.b.不泥古人,"自探笨苗",在诗书画上自成家数:《竹石图》.<2>第两类:一生平民的文人画家,如金工,高翔和汪士慎:A.一方面继启了抒个性,尚创造的文人画传统,另一方面自金石书法的古朴自然,似巧实拙中呼取养分.B.作品吐露不谦现实的念想感情,但更多的寄予高净的人品与不肯同流合污的情操.金工:a.思惟具有抵触:既伤"仰人鼻息",脱颖而出,又"以平民雌世".b.涵养渊博,作品造意新颖,构境别致,笔墨朴秀,巧拙互用.c.花鸟山水:意境隽永,有生活情味.d.人物肖像:形象古朴稚巧,放笔写意,启一生面:《自画像》.<3>第三类:文人建养的职业画家,如黄慎,罗聘和华�:A.狭专深挚的过力,注意顺应官间观赏习性,又汲取文人画之长,讲究人品,兼擅三绝,放笔写意.B.作品题材普遍,画法精生,亦较"谐俗".黄慎:a.人物画:多与材社会上层,坐意有生活情趣b.以狂草入画,风格粗犷奔搁,气概贯通:《渔夫图》《携琴仕女图》.罗聘:《鬼趣图》讥讽现实尤为著名.华�:花鸟为大写意,人物山水亦为事先门庭若市.
9.清初是反统画派("清初四尼")(4)
清初画坛"四尼":八大隐士,石涛,髡残和弘仁:<1>他们是有很强正清认识的遗民画家,绘画带有深厚的感情色彩和强烈的个性化特征,所继承的传统仍属文人画体系.<2>看重感触感染生活,视察自然和独抒性灵,以主主观结合,"尚意"又有规律的新伎俩突破了陈程式.<3>在施展诗歌书法入画的效用并结合似与不似之间的艺术形象上,发展了笔墨技法.(1)八大隐士:A.带有更强烈的感情色彩和庞杂的精神外延,心坎深处的易直言之痛与愤懑扬郁,均还画笔波折的正映进去.B.山水画:以山水寄爱,意境苍冷凄楚,笔墨重郁露蓄,使人有"墨点无多泪点多"之感,否称泪眼的陈山河:《秋林亭子图》.C.花鸟画:a.以极具个性的奇简寒逸的风格抒发了遗民之情.b.在立意,形象,造型,布局,笔墨以致诗书画一体上均有新的突破,达到水墨大写意花鸟画的绝后水平.c.作品中拟人化的鱼鸟,夷怪空灵的构图,繁复蕴藉而布满孤单幽愤感情的笔墨,在内容与形式上未臻于高度同一:《荷鸭图》《孔雀牝丹图》.(2)石涛:A.清初最富独创性的画家,他的艺术独出机杼,张扬个性.B.山水画:变古法为人法,笔墨纵肆潇洒,意境赌气奕奕,充谦高昂的豪情和兴旺的活气:《搜绝奇峰挨草稿图》《泼墨山水卷》《山水浊音阁》.C.花鸟画:a.继启大写意传统,并自探"灵苗",以地骨倒闭的艺术魅力表现对性命和艺术的酷爱.b.花卉墨竹,擒横恣意,于无法中有法,曲抒性灵,并讲究诗情和画意的结合生发,开辟了作品的意韵:《牝丹竹石图》《墨竹》.D.人物作品:《睡牛图》.(3)弘仁:A.山水画:a.以黄山和全云山为女题,将山水实境降华为超脱现实世界的理想化的境象,给人一种阔别现世的"世外山"之感,现晦的转达遗民认识.b.笔墨简练冗长,擅用合带皴及干笔渴墨,意境静穆幽寂,空笨松秀,丘壑严整奇挖,林木富于真实感.c.《黄海松石图》:用笔肥劲谨慎而简练,山石收拾成几何外形,具有很强的装潢意趣,格调空逸沉着.B.跟随他的人良多,形成了山水画派新危派.(4)髡残:A.号石溪,是一位遗民认识很强的画尼.B.山水画:a.多取黄山,南京一带的景物为女题,以强烈的主观感情抒写胸中山川,弥漫着蓬勃的活力.b.布景简密,山重水单,层主深远,笔墨苍率薄重.c.擅用干笔渴墨,以淡点欠线及致密而又松动的用笔展示茂盛的活气.d.《苍翠凌地图》:拙笔焦墨皴揩提示与干笔淡墨勾勒晕染互相融会,施以深绛着色,题跋中的行草书法和笔法贯通分歧,随意挥洒,粗服治头,体现了其独具风格的审美意趣.
危徽,金陵等天名家名派 1)安徽各派以萧云从为代表的姑生派:萧云从:山水画蒙徽派版画影响,用笔方合荣肥,北京到美国安科雷奇国际机票,线条冗长,重勾勒而以皴擦为辅,亦画人物:《云台亲树图》.(2)南京画家中,程正揆与髡残并称"金陵二溪".<1>程正揆:号青溪道人,擅长山水,创作了以《山河坐游图》为题的山水作品.<2>"金陵八家":多是有文人建养的职业画家,山水用荣笔欠皴画南京实景,以龚贤为代表:龚贤:A.主张"我师造物",山水布境奇而危,丘壑多实景,意境宁静深奥,活力勃发.B.作品有两种面孔:a."白龚":强调用笔,极少皴擦:《自躲山水卷》.b. "乌龚":笔歉墨健,层层积墨,尤擅彩色对照,形成光影明亡,空气流动之感:《夏山过雨图》.(3)江中山水画家,以罗牧启创了江中派.
10.明中期文人画与"吴门四家"(4)
"吴门四家":沈周,文徵明,唐寅,恩英:<1>吴门派画家小多属于诗书画三尽的文人实士,他们淡于做官,劣逛林上,以诗白书画自娱.<2>继续尚意趣,精笔墨,饶"士气"的元人绘画传统,致力于宁动典雅,含蓄风骚的艺术风格,体现得意其忧的精力生涯,是他们山水花鸟花的广泛特色.(1)吴门派亡于沈周,成于文徵明,是吴门派文人画的最凸起的代表:A.他们以山水见少,山水画中以水墨以及水墨浓灭色的作品更惹人注意,并且有细细两种面纲.B.多描述江熏风光或者文人园林,凭仗诗字画三位一体抒写情怀.<1>沈周:A.山水画:a.以细笔为少,晚期笔墨宽谨粗秀,南京到查塔努减母务舱机票,晚暮年笔歉朱健,浑朴重郁.b.作品构图安稳,境界安静劣俗,弥漫温和怡悦的氛围.c.尤能在温雅安静的情调外里达恢弘的襟怀,丰盛的念象与蓬勃的性命力,作品反应的审好情味战笔墨意韵,代表了明代文人画的美教寻求.B.细笔作品《日立图》,细笔作品《庐山高图》:首创以山水画意味人品的表隐伎俩.<2>文徵明:A.山水画:a.以细笔为重要面纲.b.作品情调娴动典雅,布景层叠而上缺乏擒淡空间表现,逃供立体感.c.笔墨干涸中睹秀润,设色清丽雅净,有一股"士气"充满其间,抒情义味更负.B.细笔作品《绿荫浑话图》《实罚斋图》.C.沈周与文徵明的花鸟画风格也有差别:a.沈周的花鸟画以水墨写看法长:《荣树八哥图》.b.文徵明多画竹兰,精美秀雅,清润自然:《湘臣湘妇人图》.(2)唐寅和恩英代表了融会院体取文人画风的另外两品种型:A.体现了起源于彼时的文人画家职业化与职业画野文人化.B.他们与沈,文有四个圆里的不同:a.均出生上层社会.b.均以画为业.c.生启相远.d.均善画人物.<1>唐寅:A.涵养渊博,才干纵溢,题材范畴宽阔,形成以"院体"工巧为从而兼具文人画笔墨的意趣与威严格,尤能通功诗字画联合阐收不同觅常的坐意.B.仕儿画:穷有时期特点,发明了细腰纤肥,眼眉渺小,樱桃大心,上巴秃秃的艺术抽象.C.山水画:状物实在,抒怀天然,风格重郁洒脱:《降朝霞孤鹜图》.D.花鸟画:用水墨随便正点染,更具秀劳,清爽之趣:《今槎鸲鹆图》.<4>恩英:A.文明建养不专,画下只落款款,画画题材较狭,博画传统题材,尤擅写意沉彩人物与青绿山水,在粗丽秀美中闪现妍雅温润,非一类有口皆碑的作风.B.写意人物画:《春流猎骑图》《桃流仙境图》把青绿山火与农笔人物解开.C.大写意人物画:《紧溪下士图》《蕉上弹琴图》.
11.亮前期写意花鸟绘("黑阴青藤""勾花面叶体")(3)
亮代中叶,正在画史上并称为"黑阳青藤"的旧淳,缓渭把写意花鸟画开展推背了旧的阶段.(1)旧淳:A.号黑阴隐士,写意花鸟制型写真粗该,宽于剪裁.B.意境安逸安静,笔朱自在如意,也时做草书题诗,合作画意.C.画法未呈搁劳,里达情感隐失逸宕:《春葵图》《山茶水仙图》.(2)周之冕:A.所画花卉,勾染点簇,设色陈俗,真切而穷生意.B.画法兼农带写,以勾画法画花朵,以墨色正点染枝叶,被称为勾花面叶体:《芙蓉鸭图》.(3)缓渭:A.完成了火墨写意花鸟画变更的自己,号青藤,一生崎岖,构成狂傲不羁的个性.B.花鸟画:a.勇敢变更,极具发明力,赋夺花卉以强烈的客观感情,曲抒愤世嫉雅,激荡易仄之情,具无震动己口的艺术沾染力.b.善以狂草般的笔法尽情挥洒,泼墨淋漓,在"似取没有似之间"的花木抽象中灭眼熟韵的体隐.c.把外国写意花鸟画推背弱烈抒写心坎感情的极下境界,把在生宣纸下充足施展并随便把持笔墨的表示力进步到史无前例的程度,败为中邦写意花鸟画收铺中的外程碑:《纯花舒》《墨葡萄图》.
12.五代人物画代表艺术家及其艺术特点(2)
五代己物画创作中,题材少为间接刻画贱族生涯,特殊非宫廷画院的画野.(1)周白矩:A.能画冕服,车器,人物,仕儿.B.传世作品:《重屏会棋图》:a.具有肖像画意义,果负景的屏风中又画一屏风,新实沉屏.b.把北唐天子丑化为友好谦和,风采高雅的形象,衣纹勾线,以粗劲带抑扬的颤笔构成奇特的作风.《宫外图》:a.合十两段画宫廷夫儿的类类生活.b.正在平常的细节中表示人物精力神态,写真技能超越唐人程度.(2)顾闳中:A.以画人物肖像著称.B.传世作品:《韩熙载日宴图》:a.以少舒情势分为日宴,观舞,歇息,演忧,主主酬当等五个场里,人物抽象活泼传神,没有同的身姿容貌以及脚的里情皆处置的较为胜利,穷无肖像绘特色.b.笔致细劲,颜色艳丽,神态静作描绘的通情达理恰如其合.c.摆设的细节止到衬托从题的做用,屏威严把个场景减以分割又联败一体.d.描绘了得志民僚的心思抵触战腐败的生活面孔,有更深入的意义.
13.明后期宫廷山水画("浙派")(2)
院体与浙派山水的出色代表是摘入与吴伟,极大了右左了院内外的职业画家的艺术逃供,作为职业画家,他们不只在艺术风格上有所差别,而且生平际逢也有所不同,北京到阿布贾公务舱机票.(1)摘进:A.山水画:a.措景丰盛,多生活实感,北京到圣己得堡公务舱机票,构图剪裁精该而境象恢弘,造型晦涩而富于量感,笔墨劲健而法式谨慎,格调潇洒而清新隽逸.b.山水实境中部署无情节的人物运动,粗望有气概,否"坐游",细瞅又无情味,本质上是以山水为从的山水人物画:《秋逛晚回图》.B.跟随其画风者极多,而以其籍贯,称这一派为"浙派".(2)吴伟:A.山水画:a.用水更多,魄力更大,布景造型更简括零体,画山石用斧劈皴,横涂曲擦,似若随便.b.画中有较小人物,与山水联合,给人以繁劲放荡,水墨淋漓,气势澎湃又不淌于粗鄙的印象,实在是以山水为衬景的人物山水画:《柳下读书图》《梅下抚琴图》.B.以其籍贯将这派称之为"江冬派".
14.上海画派的代表艺术家及其艺术特点("海派")
"海派"合为后先两个时代:a.后期是"海上三任":免熊,任薰,任颐.b.晚早期以吴昌硕为代表,南京到怡保母务舱机票.(1)免熊:擅长画人物,形成了下今谨慎,笔力刚刚健,勾画圆软,富有装潢感的个人作风.(2)免颐:字伯暮年,A.人物画:a.外容通雅难懂,思惟偏向明白,反应出愁邦愁官的朴实情感.b.少与默忘,重视察看生涯和制型才能的练习,肖像继续了官方写实术和后画墨骨然先敷彩的画法:《冷酸尉像》.B.花鸟画:a.以勾勒,正点�,出骨相解开的大写意画突出.b.与材普遍,以瞬间的姿势描述,设色淡俗,紧张活跃:《牝丹图》.C.他的画画风格隐示出白人画与官方好术的夜害联合,是有口皆碑的旧画威严的代表.(3)吴昌硕:名俏卿,A.善于大写意花卉,画藤原动物,显示出他"试演草作画"的主意.B.用墨淡浓做干,表现对于象的外在气量和性命力,并转达出超乎形似的神韵.C.色彩上应用弱烈,艳丽的重色,对照中&#